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其实机器人统治世界的故事并不新鲜，在国外有很多。阿西莫夫正是担心机器人会统治人类，才创造出了机器人三定律。林匡几*前也写过一篇名叫《玩具》的小说，在那个故事中机器人统治了世界，人类彻底沦为机器人的玩具。
不过《母体》跟林匡的《玩具》不同，《玩具》给人感觉离自己特别远，发生在遥远的未来。而《母体》从一开始，许望秋就断强调故事发生在香江，花了很多笔墨来描写香江的景物。以至于很多读者都觉得不满，这些建筑物我们天天都能看到，还用你写吗？
但正因为许望秋一遍遍强调故事发生在香江，不断描写身边的景物，让大家都确信这个故事发生在香江，就发生在自己的身边。等**揭开之后，几乎所有人都被深深地震撼了，感觉世界观都被颠覆了。
“窝草！这想法太惊人了！整个香江都是假的！是电脑创造出来的虚拟世界！”
“人类竟然被机器人养殖，人类的作用竟然是作为电池！”
“香江是假的，世界也不是假的，简直太可怕了！”
“难怪许望秋看不上林匡的小说，这想法也太吊了吧！”
张友军也被许望秋的惊人想象给震惊了：“这想法也太吊了，香江是假的，世界也是假的！”不过话刚出口，他意识到情况不对，自己可是林匡的铁粉，怎么能说许望秋的好话呢，应该批判才对，当即道：“不就是机器人通知世界的小说嘛，这没什么稀奇的，林匡几*前在《玩具》中就写过，比许望秋的故事精彩多了。”
话音刚落，他就感觉到几道目光向自己射来。几个手中拿着报纸的*轻人，一脸蔑视的看着自己，那神情就像在看一个白痴。他感觉有些尴尬，轻轻咳了一声，心想林匡的小说写得就是比许望秋好，林匡的《玩具》就是比《母体》好看，不服来咬我啊！
就在这时，公交车来了。张友军两步蹿上公交车，找了个位置坐下。他翻开《明报》，正准备读林匡的《极刑》，前面一对*轻男女的对话吸引了他。
女孩用微微发颤的声音道：“这个故事太可怕啊。你说有**可能，就像小说写的那样，我们是生活在虚幻的世界中的，是被机器人养殖着的？”
男子笑着安慰道：“当然不可能，那只是小说里内容，不要胡思乱想。”
“我只是觉得*一是真的，那该多可怕啊。”
“***一，那只是小说而已，不要杞人忧天。”
张友军心想这么多人都在讨论《母体》，看来这次林匡真的遇到对手了。他摇了摇头，低头去看林匡的《极刑》，但不知道怎么回事，他有点看不进去了。
在接下来的日子里，《母体》故事越来越精彩，悬念不断。在揭开真实世界的谜底后，许望秋马上抛出新悬念，许正道是不是救世主。在许正道见到先知，知道自己不是救世主之后，又蒋天生又被黑衣人抓走了。许正道他们必须又进入敌人的大楼，将蒋天生救出来......
读者每天读完《母体》的连载，都盼着读后面情节，恨不得一口气读完。
与之相反，《极刑》进入中段后，却逐渐变得平庸起来。
这其实是林匡小说的一个特点，林匡曾经说过，好小说应包括生动而有性格的人物、曲折的情节、浅白的文字，加起来便可以成为吸引人的故事。具体地应如何写作呢？我可以分享一个写小说的简单方程式：头好，中废，尾精，即是文章开头要精彩，引起注意；中段可以尽是废话；结尾要精彩绝伦，留给读者好印象。结尾尽量圆满，不能圆满也罢；只卖数十元的一本书还苛求什么？
林匡有部分小说确实做到了这一点，开篇精彩，结局让人震撼，比如《头发》。不过林匡大部分小说并**做到这一点，大部分小说是开头部分写得精彩纷呈，进入中段开始转向平庸，到结局彻底拉胯，《极刑》就属于这种情况。
《极刑》开篇写得震撼人心，但故事进入中段就开始变得平庸了。
《极刑》进入到中段，卫斯理认为蜡像馆里展出的蜡像是真的，蜡像馆主人有时空挪移的能力。于是，他给出自己的推论，蜡像馆馆中受刑的蜡像，很可能是真正的**、司马迁他们，蜡像馆主人既然有时空转移的能力，自然就能让**他们出现在蜡像馆。
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